Abouna (Notre père) (Mahamat-Saleh Haroun, 2002)

Réalisation
Mahamat-Saleh Haroun

Scénario
Mahamat-Saleh Haroun

Avec 

	Ahidjo Mahamat Moussa	...	Tahir
	Hamza Moctar Aguid	...	Amine
	Zara Haroun	...	Achta (Mother)
	Mounira Khalil	...	The Mute Girl
	Diego Moustapha Ngarade	...	Uncle Adoum (en tant que Diego Mustapha N'Garade)
	Koulsy Lamko	...	The Father
	Garba Issa	...	The Headmaster
	Ramada Mahamat	...	The teacher's wife
	Hassan Boulama	...	Hassan
	Sossal Mahamat	...	Teacher's assistant
	Hadje Fatime N'Goua	...	The doctor
	Nouraldine Mahamat Alio	...	Police chief
	Christophe N'Garoyal	...	Factory manager
	Haoua Tantine Abakar	...	Angry neighbour
	Adoum Albert	...	Fighting boy
	Mahamat-Saleh Abakar	...	Boy with football
	Akacha Ali Kaya	...	Pupil in front of school
	Maki Malloum	...	Hospital attendant
	Charles Mahamat	...	Policeman
	Abba Sabre	...	Cinema attendant

Production
Guillaume de Seille	....	producteur
Kalala Hissein Djibrine	....	line producteur
Abderrahmane Sissako	....	producteur executif

Musique originale
Diego Moustapha Ngarade

Lumière
Abraham Haile Biru

Montage
Sarah Taouss-Matton		(en tant que Sarah Taouss Matton)

Tahir (15 ans) et Amine (8 ans) découvrent un matin que leur père à disparu. Après une journée d'incompréhension, leur mère avoue qu'il les a quittés. Incrédules, les deux frères partent le lendemain à sa recherche, apprennent qu'il a abandonné son travail depuis deux ans et demi, mais retrouvent par hasard sa trace sur un écran de cinéma. Dépités, les deux garçons décident de faire l'école buissonnière et volent la pellicule du film. Dénoncés, ils sont arrétés par la police. Pour les discipliner, leur mère, abattue, les envoie à la campagne, en pension dans une école coranique. Un changement de vie qui renforce leur désir de rejoindre leur père. Une tentative qui se solde par un échec et amène Tahir à s'interroger sur leur quête.

Au bonheur de la pellicule...

Présenté à la Quinzaine des Réalisateurs, ce second long-métrage de Mahamet-Saleh Haroun, après Bye Bye Africa rompt avec la tradition cinématographique africaine. Car, à la différence de la plupart de ses collègues, le cinéaste tchadien délaisse l'approche contemplative pour se situer dans le réel. L'historie, d'abord, part d'une situation que connaissent, selon lui, de plus en plus de familles de son pays. Ensuite, loin de privilégier les paysages, Abouna est ancré dans la ville. La grande, celle où Tahir et Amine vivent, mais aussi la petite, le village, où ils sont envoyés. L'attention que Haroun porte à l'opposition entre modernité et tradition, mais aussi entre laïcité et religion, révèle une manière résolument nouvelle, pour un Africain, de montrer son continent et pour nous, trop souvent habitués à sa misère ou à sa beauté, de le (re)découvrir. Enfin, le réalisateur énumère les détails de la vie quotidienne (la radio, les coupures d'eau....) qui sont pour lui autant de moyens d'appuyer le réalisme qu'il revendique.

Utilisant une photographie magnifique, où les couleurs rivalisent de chaleur, Abouna devrait donc être une réussite. Malheureusement, la multiplication des personnages, rarement à la hauteur, brouille le récit, et le montage haché de la dernière partie du film rompt avec le rythme soutenu mais fluide de ses deux premiers tiers. Des défauts qui n'entament pas le plaisir de voir le cinéma africain (hélas moribond) se renouveler.